早期135的膠捲時代6mm的鏡頭都大得嚇人，因為135膠卷的片幅寬達36mm(我們目前稱此大小的感光元件為全片幅)，如果鏡頭焦距是6mm的話，水平的成像角度將廣達142度( = 2 x arctang(36/2/6))，為取得這樣的視角鏡頭前端必然要非常的巨大，如下連結http://fotoblogia.pl/2012/05/09/nikkor-6-mm-f2-8-sprzedany-za-ok-05-miliona-zlotych-wideo。
6mm這樣的鏡頭焦距如果是在M4/3的系統中，尺寸應該會小很多，因為M4/3的片幅寬僅17.3mm(約為全片幅寬度的1/2)，將6mm的鏡頭焦距換算成水平視角約為110度( = 2 x arctang(17.3/2/6 )) ，這樣的視角約相等於135鏡頭12mm的焦距下的視角。
M4/3系統的小片幅在一些生態攝影的玩家們來看是非常的好用，因為等校焦距可以一下子就拉大到2倍，但對於喜好風景攝影的人士來說用起來就比較辛苦，如要取得與135系統一樣寬的視角，鏡頭就要有更短的焦距才行，現今在M4/3的相機鏡頭中還沒有焦距小於7mm的(目前焦距最小的M4/3鏡頭為Panasonic LUMIX G VARIO 7-14mm變焦鏡)，但是在工業用的攝影鏡頭上(如生產線上用的檢測攝影機，監視器用攝影機，量測用攝影機等使用的鏡頭)，小焦距的鏡頭很早以前就有了，一方面是工業用的攝影機其感光元件的片幅都比較小(有1吋，1/1.8吋，1/2吋，1/3吋等幾種，最近也有比較大的4/3吋規格)，要設計短焦距的鏡頭相對來說比較容易一些，再來就是工業用客戶比較不在乎售價，所以只要需求存在就會有廠家推出各種焦距的鏡頭來滿足工業用的客戶。
KOWA LM6HC 6mm F1.8-F16鏡頭(非魚眼鏡頭)
今天要試拍的鏡頭是來自KOWA編號為LM6HC用於1吋影像感光元件的鏡頭，焦距為6mm，最大光圈為F/1.8，最近對焦距離10cm，鏡頭外部尺寸為直徑42mm長57mm，但鏡頭前端的部分直徑較大約為54mm，重量215g，C-Mount接環，要使用C-Mount to M4/3的轉接環才能正常的在M4/3接環的相機上進行拍照(參照: KOWA鏡頭C-Mount轉M4/3)。
KOWA LM6HC規格
開始測試:
因為手邊沒有與此焦段相當的鏡頭，故以下的測試無相對應的比較組以玆參考。關於測試項目的詳細解說請參考:鏡頭測試項目解說。
暗角(Vignetting):
首先要試的是暗角，因為這一隻鏡頭原本是為1吋的感光元件設計的，而現今轉接到M4/3相機上(M4/3的感光元件為4/3吋)，故必定會有暗角的問題，只是嚴重重度的差異，故第一項要測試的就是暗角的嚴重程度。下圖左右兩邊分別是F/1.8與F/8下之暗角展現，可見有非常明顯的成像圈，這一隻原本用於1吋影像感光元件的鏡頭如果要用在M4/3上的話可能要有截圖的準備。
下圖是在F/8時，用相機本身的內建的16:9, 3:2, 1:1, 3:4截圖比例的截圖結果:
下圖是在F/8時，用影像編輯軟體進行4:3範圍85%的截圖(此時的等效焦距約為14mm)
失真度(Distortion):
下圖是本鏡頭的失真圖，由片幅的中央至外圍有明顯的先桶形再枕形的失真，有可能是因為M4/3的片幅大於本鏡頭的原設計尺寸的關係。
解析力(Resolution):
下圖由左自右為本鏡頭中心於F/1.8， F/5.6， F/16時之子午線的100%截圖，最佳解析度為當光圈位於F/5.6的時候:
下圖由左自右為本鏡頭於F/5.6時，中心，1/4片幅處，1/2片幅處之弧線(上)與子午線(下)的100%截圖:
本鏡頭片幅中心1/2以外的地方解析度開始惡化，4/3以外的地方快速惡化，判定是因為本鏡頭是為1吋的影像感光元件設計的，故在接近1吋片幅的位置其解析度就不佳了。由以上的解析度分測試中得知，本鏡頭的最佳解析度的光圈大小為F/4 ~ F/8之間，而可接受的解析度位置約為全片幅1/2以內的區域，弧線上的解析度較子午線的解析度要佳，總的來說本鏡頭的解析力不是很好，和一般M4/3專用的鏡頭比起來約只有其70%的程度，也有可能是焦距過短視角過廣的關係以致鏡組設計的難度相對較高。(附:經實拍後發現片幅邊緣的解析度不若拍攝測試樣張所展現出來的結果那麼差，後來才由廠商提供的MTF測試資料發現，本鏡頭的邊緣解析力會隨拍攝距離的遠近而有所不同，拍攝距離在30公分以下其解析能力會比較差，而以上的解析度測試拍攝距離為15公分左右，故邊緣測得的解析度不能代表本鏡頭於實際拍攝下的解析度)
色差(Chromatic):
下圖為距片幅中心1/2位置，左圖為F/2.8，右圖為F/5.6，之色差狀況，尚在可以接受的範圍內。
曜光(Flare):
以下為位於室內燈光下的曜光表現:
點光源散色(Sun Star):
下圖為本鏡頭分部在片幅中央以及2/3周邊的點光源散射狀況，其星芒尾端之收斂狀是鏡頭中比較少有的，中心之散射光芒非常均勻，四周之散射也都均勻，不會有顆粒過大的問題，但是片幅四周的散色顯然有明顯的色差(亦稱為紫邊)現象。
慧形像差(Coma Aberration):
慧形像差的成因為光線進入鏡頭的路徑不平行所造成的，一般會在片幅的邊緣造成成像發散成帶有一彗星狀的尾巴，尤其是在光點越小光線越強的時候會漸趨嚴重，本測試以LED點光源置於距相機 (焦距x300) 的距離進行拍攝，相機設定為ISO200 F/5.6 1/4S，對片幅中央與片幅右上角極邊緣進行拍照後比較之，本鏡頭的慧形像差極為嚴重應是超廣角所致如下圖。
本鏡頭之慧形像差(左為片幅中央右為片幅右上角極邊緣)
層次感與細緻度:
以下為最大光圈F/1.8與光圈F/5.6與最小光圈F/11下的鏡頭中央100%木偶截圖，請仔細觀察比較絨毛處之層次與對比。
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| F/1.8 |
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| F/5.6 |
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| F/11 |
散景特性(Defocus Aberration or Bokeh):
以下為本鏡頭於F/1.8 F/2.8 F/5.6 F/11的散景圖。
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| F/1.8 |
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| F/2.8 |
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| F/5.6 |
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| F/11 |
試拍:
在室內測完鏡頭的各種特性之後，將其攜至室外實際的拍攝一些景物，瞭解一下實際成像的素質。
首先發現的是只要拍攝週圍有強一點的光線，曜光出現的機率幾乎是100%，無奈此鏡頭前第一片鏡片突出於機構外面達8mm，沒有可裝遮光罩的裝置，片幅之對角線視角高達122度，故曜光要進來似乎非常的容易。
ISO200 F/8 1/800S 1:1 Cropped
對角120度的廣視角，將距離感放大至不可思議的地步，下圖的教堂我只站在門前約5公尺的位置，就能將整個教堂拍下來。
ISO400 F/5.6 1/125S Cropped 85%
雖然光圈開到F/2.8，但是似乎沒有甚麼散景可言。
ISO200 F/2.8 1/400S Cropped 47%
逆光下的表現尚可，但是曜光依然是問題。
ISO200 F/8 1/250S Cropped 85%
大逆光下可發現樹枝邊緣有些許的色差現象(紅紫邊)
ISO200 F/8 1/250 Cropped 85%
上圖的100%截圖
夜拍的表現不錯，因為最大光圈達到F1.8，故夜間手持拍攝一點問題都沒有，但曜光依然是問題。
ISO6400 F/4 1/20S Cropped 85%
點光源的星芒散色很漂亮。
ISO6400 F/5.6 1/30S Cropped 85%
上圖的50%截圖
後記:
這一隻全手動的廣角鏡頭有個好處就是在F/5.6以上幾乎不需要對焦，只要看對焦尺標稍微估算一下就可以直接按快門了，如果是F/8以上那就可以將對焦環直接調到無限遠就可以了。
手動鏡頭用在數位機身上是近幾年很熱門的接法，在機身A模式下(光圈先決)使用本手動鏡頭出乎意料的方便，拍攝的步驟如以下:
(1) 調好補光的程度(EV)
(2) 依拍攝景物之需求手動調整光圈大小
(3) 估算目標距離調整對焦環至該距離
(4) 按下快門
因為本鏡頭的光圈範圍很寬(F/1.8 ~ F16)，所以使用起來會很便利，專業攝影師的觀點中所謂的定焦鏡頭用起來會比變焦鏡頭快速(faster means wilder aperture)，現在大概能體會一些了
這一隻鏡頭拍的時候雖然可以很快速，但是後處理就要麻煩一些了，因為幾乎每一張圖都要裁切，這是成像圈不足的致命缺點。
幾年前M4/3規格的相機剛出來的時候可供選用的鏡頭為數不多，那時掀起一陣的電影鏡頭風潮，也就是將早期用於16mm攝影機或是CCTV的鏡頭轉接到M4/3的相機上使用，但是現在Olympus和Panasonic都已發行了一系列的M4/3定焦與變焦鏡頭，故轉接電影鏡的風潮也就漸漸的淡了下來，不過由於現今市面上並無如6mm如此廣角且大光圈的的M4/3專用鏡頭問市，故這一次將6mm的CCTV鏡頭轉接到M4/3相機上還是有其參考的價值。
更多本鏡頭的實拍如以下: KOWA 6mm F1.8 with Olympus E-PL6 實拍。
關於本鏡頭的轉接改造請參看: KOWA 鏡頭 C-Mount 轉 M4/3 ( LM6HC 6mm F1.8 )
PS.本鏡頭經實拍多日後發覺其發色會偏向綠黃色系，也就是說相片後處理時需加強藍色的色調與一點點的紅色色調，在此特別提出來告知。
更多本鏡頭的實拍如以下: KOWA 6mm F1.8 with Olympus E-PL6 實拍。
關於本鏡頭的轉接改造請參看: KOWA 鏡頭 C-Mount 轉 M4/3 ( LM6HC 6mm F1.8 )
PS.本鏡頭經實拍多日後發覺其發色會偏向綠黃色系，也就是說相片後處理時需加強藍色的色調與一點點的紅色色調，在此特別提出來告知。